Возвращение к жизни смертоносной скульптуры Микеланджело

Микеланджело работал над проектом между 1547 и 1555 годами, когда ему было за 70, и это был сложный проект с самого начала.

На фото предоставлено Opera di Santa Maria del Fiore; Клаудио Джованнини показывает, Паола Роза (слева) и Эмануэла Пейретти восстанавливают Пьета Микеланджело в конце карьеры в музее Опера дель Дуомо во Флоренции, Италия. Реставрация статуи, созданной художником для собственной гробницы, проливает свет на психологию стареющего мастера эпохи Возрождения. (Опера Санта-Мария-дель-Фьоре; Клаудио Джованнини через The New York Times)

По сценарию Элизабетты Поволедо

Микеланджело был стариком, когда он начал работать над скульптурой, которую он задумал для алтаря для своей гробницы: это была мраморная Пьета, изображающая Иисуса, поддерживаемого Девой Марией, Святой Марией Магдалиной и фарисеем Никодимом, чье лицо едва запечатленный автопортрет стареющего художника.

Микеланджело работал над проектом между 1547 и 1555 годами, когда ему было за 70, и это был трудный проект с самого начала. Его друг и биограф Джорджо Вазари написал, что мраморный блок был испорчен и полон примесей, и что долото часто высекало из него искры. Микеланджело разочаровался и в конце концов бросил работу, а Вазари написал, что Микеланджело пытался ее уничтожить.

Но скульптура сохранилась, и на прошлой неделе здесь публично чествовали Пьета после ее первой крупной реставрации почти за 470 лет.

Монсеньор Тимоти Вердон, директор музея Opera del Duomo, в котором статуя находится в течение последних 40 лет, сказал: «Это самая личная работа Микеланджело не только потому, что она включает его собственный автопортрет и предназначена для его могилы». , но потому, что он выражает мучительные отношения, которые у него были с мрамором.

Анализ мрамора во время реставрации показал, что он прибыл не из Каррары, карьеры Микеланджело в Тоскане, как предполагалось, а из карьеров в Серавецце, примерно в 10 милях от него.

Реставраторы также воочию увидели, почему Микеланджело мог оставить работу незавершенной. Мрамор несовершенный, неоднородного цвета по всему блоку и содержит следы пирита, сульфидного минерала, который вступает в реакцию с металлом, что объясняет, почему при ударе Микеланджело разлетались искры. На мраморном блоке также были обнаружены трещины и трещины, которые не обязательно были видны, когда Микеланджело начал лепить, но легко разбились при ударе. Один из таких переломов мог удивить Микеланджело, когда он вырезал левую руку Христа и Девы Марии; изъян настолько непреодолимый, что Микеланджело, возможно, пришлось вбросить долото.

листья дерева с 3 очками

Он столкнулся с переломом; он, возможно, пытался обойти это, но в данном случае у него ничего не получилось, Паола Роза, главный реставратор проекта.

После того, как он решил отказаться от нее, Микеланджело подарил скульптуру своему слуге Антонио да Кастельдуранте, который доверил ее Тиберио Кальканьи, одному из учеников Микеланджело и когда-то сотруднику, который переделал статую в полуфабрикат, в котором она находится сейчас.

Около 1560 года работа была продана банкиру Франческо Бандини, и работа стала известна как Bandini Pietà. Он перебрался из Рима во Флоренцию, где был установлен за главным алтарем городского собора, под большими канделябрами, от восковых капель которых остались следы.

На фото предоставлено Opera di Santa Maria del Fiore; Клаудио Джованнини показывает восстановленную часть Пьеты Микеланджело. Скульптура была изменена при изготовлении гипсовой повязки в XIX веке. (Опера Санта-Мария-дель-Фьоре; Клаудио Джованнини через The New York Times)

Но наиболее существенно изменил ее гипсовый слепок, сделанный со статуи в 1882 году. После снятия гипса статуя была плохо очищена, оставив ее белой и пересохшей. Тогдашние хранители собора решили нанести слой воска янтарного цвета, который на протяжении десятилетий наносили повторно, особенно на наиболее незащищенные участки. Воск состарился, а штукатурка и другие материалы, которые использовались для соединения некоторых сломанных частей, окислились, так что скульптура стала пятнистой.

«Мы шутили, что он похож на далматинца», - сказала Роза.

Текущая реставрация началась в 2019 году и проводилась в открытой реставрационной лаборатории в музее Opera del Duomo, учреждении, которое владеет и в течение 700 лет контролирует обслуживание собора Флоренции и других зданий. Там посетители могли наблюдать за работой Розы и ее команды над скульптурой (когда музей не закрывали из-за коронавируса).

Удаление слоев воска и грязи вернуло Микеланджело первоначальную идею скульптуры, заявила Роза в интервью на прошлой неделе, добавив, что это была кропотливая работа.

Роза восстановила несколько скульптур Микеланджело во Флоренции, в том числе знаменитого Давида в галерее Академии, а также так называемого Питти Тондо и бюст Брута, которые находятся в городском музее Барджелло.

- Когда я впервые взяла Микеланджело в руки, мне было 40, теперь мне 62, - сказала Роза, ее голос дрожал от волнения. «Это так трогательно, так необычно, и я все еще не чувствую, что знаю его», - сказала она. Она сказала, что с помощью всего нескольких ударов скальпелем он может творить удивительные вещи.

В музее Opera del Duomo находится одна из лучших коллекций скульптуры позднего средневековья и эпохи Возрождения в Италии, и около 600 статуй были отреставрированы, когда музей был закрыт и отремонтирован, открывшись в 2015 году.

По сути, мы наняли всех уважаемых реставраторов в центральной Италии на два года, чтобы они провели блицкриг на грязи на наших статуях, - сказал Вердон, директор музея.

«Пьета» была единственной крупной работой, которую не реставрировали в то время, потому что это требовало опыта и времени и дало бы музею новый повод продемонстрировать свою коллекцию позже, сказал Вердон на пресс-конференции в пятницу.

Антонио Натали, член правления Opera del Duomo, сказал в интервью, что, хотя другой Микеланджело Пьета был более известен - тот, который был создан для базилики Святого Петра в Риме, когда художнику было 24 года, - недавно отреставрированная работа была самой лучшей. касаясь их всех.

Белый дуб против листьев красного дуба

Эта статья изначально была опубликована в The New York Times.

Чтобы узнать больше новостей об образе жизни, подпишитесь на нас на Instagram | Твиттер | Facebook и не пропустите последние обновления!