Его герой был ярким и учтивым, отрывом от прошлого.

В своей недавно выпущенной книге «Музыка, масти, современность - кино Насира Хусейна» Акшай Манвани обращает внимание на режиссера Насира Хусейна, мастера пенистых популярных мюзиклов.

Акшай Манвани

Что привлекло вас в кино Насира Хусейна?

В детстве я несколько раз смотрел «Яадон Ки Бараат» Хусейна (1973) и «Хум Кисисе Кум Нахин» (1977). Затем был Джо Джита Вохи Сикандар (1992), для которого он написал диалоги. Я был очарован этим кинорежиссером, который достиг многого, но при этом очень мало было написано о его наследии. Я хотел это исправить. Я сознательно не стал писать биографию Хусейна. Я хотел отметить Хусейна как режиссера, как мастера-техника. Я хотел контекстуализировать его место среди многих великих режиссеров хинди-кино, исследуя доминирующие темы и образы в его кино. Любой другой подход ослабил бы значимость Хусейна как автора.

Что делает его современным кинорежиссером?

Вселенная Хусейна выглядит очень современной, космополитичной. В его фильмах прослеживалась особая культура англоязычных клубов. Мобильность, отдых, отправка в путешествие - все это придавало его фильмам, таким как «Джаб Пьяр Кисисе Хота Хай» (1961) и «Пхир Вохи Дил Лайя Хун» (1961), ощущение пикника. В отличие от многих кинематографистов его времени, у него не было проблем с западными культурными влияниями. Молодежь в его фильмах ходила по клубам, отелям и развлекалась. Герои принимали участие в молодежных фестивалях, конкурсах красоты и танцевальных конкурсах. Его герой был ярким, учтивым, утонченным и не скованным тяжестью мира, что было явным отрывом от героя более ранних фильмов на хинди. Например, Шамми Капур в «Тумса Нехин Деха» (1957) и Риши Капур в «Хум Кисисе Кум Нахин» (1977).

Как вы думаете, как Хусейну удавалось снова и снова успешно перефразировать одну и ту же формулу?

Хусейн был мастером обновления в соответствии с новыми тенденциями. Формула включала в себя главного героя-музыканта, ведущую пару, отправляющуюся в путешествие, а также популярный элемент «потерянный и найденный» - все это разыгрывалось в основном в обстановке горной станции. Таким образом, если музыкальный герой, которого он впервые представил в фильме Шамми Капур, Дил Деке Дехо (1959), очень похож на Элвиса Пресли, то его музыкальные герои в более поздних фильмах, таких как Яадон Ки Баараат и Хум Кисисе Кум Нахин, находятся под влиянием Вудстока. поколение, приход дискотек и фильмов, таких как «Лихорадка субботнего вечера».

Музыка в его фильмах неизменно была хорошей. По большей части музыкальные способности Хусейна были инстинктивными. И Мансур Хан (его сын), и Аамир Хан (его племянник) неоднократно говорили мне, что у него есть талант выбирать правильную мелодию. Даже в выборе композиторов - будь то OP Nayyar для Tumsa Nehin Dekha и Phir Wohi Dil Laya Hoon или RD Burman в более поздние годы для Yaadon Ki Baaraat, Caravan (1971), Baharon Ke Sapne (1967), Zamane Ko Dikhana Хай (1981) - он сотрудничал с лучшими, а затем сумел извлечь из них все лучшее.

Во многих фильмах Хусейна есть моменты, когда исполняется западная песня. Это показало его любовь к западной музыке. Он адаптировал эту любовь к кино на хинди, представив в Дил Деке Дехо музыканта в западном стиле. До этого фильма героями музыкантов в кино на хинди были поэты на урду, певцы газелей, исторические личности, такие как Тансен и Байджу Бавра, и поэтому они уходят корнями в определенную индийскую традицию.

Какое заметное влияние бренд кино Хусейна на других режиссеров?

В случае с Хусейном у вас был режиссер, в повествовании которого ухаживания между героем и героиней играли очень сильную роль. Был праздник песен, и сами песни были очень плотно вплетены в повествование. Сегодня многие ведущие коммерческие кинематографисты, такие как Каран Джохар, Аян Мукерджи или Имтиаз Али, используют многие из этих аспектов кинопроизводства Хусейна. Даже Dilwale Dulhania Le Jayenge (1995), где Радж и Симран влюбляются друг в друга во время путешествия по Европе, является повторением того, что происходило в фильмах Насира Хусейна.

Какие пять его фильмов вы бы порекомендовали?

Дил Деке Дехо, его вторая режиссерская работа, которая устанавливает рамки того, что делает Хусейн в своих более поздних фильмах. «Тизри Манзил», который был написан им и режиссером Виджаем Анандом, объединяет чувства двух очень хороших режиссеров. Бахарон Ке Сапне, фильм, в котором Хусейн сломал стереотипы и раскрыл свою политику. «Яадон Ки Баараат» - его лучший фильм только из-за того, как он объединяет мир Салим-Джаведа со своим собственным. Джо Джита Вохи Сикандар, режиссером которого был его сын Мансур Хан, но для которого Хусейн написал такие четкие, забавные и юношеские диалоги в возрасте 66 лет.