Как раскрасить мечту

В последней картине Мураками прослеживаются сюрреалистические контуры жизни вялого художника и его попыток найти вдохновение и самого себя.

«Странный» - термин относительный, относящийся к постановке Мураками.

Книга: Убийство Комендатора
Автор: Харуки Мураками
Публикация: Харвилл Секер
Страниц: 704
Стоимость: 999

Повторное открытие себя через искусство - центральная тема «Убийственного коммендатора» Харуки Мураками, во многих смыслах дань уважения Великому Гэтсби. Роман, кажется, начинается с того места, где заканчивается величественный опус Ф. Скотта Фицджеральда, когда главный герой теряется из-за чувства разочарования. Исследование японским автором своего художника-главного героя дает мощное прочтение по частям. Однако в его фирменном стиле видны трещины, а его безличное прикосновение иногда сводится к полной отстраненности.

Рассказчик, художник лет 30, оказывается в разлуке со своей женой и ставит под сомнение свое решение отказаться от своего искусства в пользу портретной живописи. После нескольких месяцев вялой поездки по Японии он в конце концов останавливается в доме, принадлежащем известному художнику Томохико Амада, пытаясь узнать, кто он такой. Именно в таком состоянии он встречает непостижимого мистера Меньшики. Эксцентричный, богатый человек, живущий в красивом особняке, Меншики - это Джей Гэтсби в исполнении рассказчика Ника Карравея. Получив задание нарисовать его портрет, эта встреча и открытие рассказчиком одной из картин Амады, «Убийство коммендатора», стали катализаторами девяти все более странных месяцев в горах. Не менее странным является то, как Марие, девушка-подросток, входит в его жизнь - Меньшики убеждает рассказчика нарисовать ее портрет, чтобы создать для него убедительную причину для встречи с ней. Затем есть его сестра Комичи, которая умерла в детстве, оставив неизгладимый след в его жизни.

«Странный» - термин относительный, относящийся к постановке Мураками. Излучение Коммендатора двух футов высотой, физическое проявление Идеи, едва вызывает момент шока, прежде чем они разговаривают всю ночь напролет. Если бы Идея могла есть, то она также была бы лакомством одного из вкусных блюд рассказчика во время прослушивания виниловых пластинок оперы или Телониуса Монка.
Это, кстати, привлекает внимание к бинго Харуки Мураками. Вряд ли является секретом, что у Мураками есть определенное количество сюжетных приемов, которые он использует в каждой книге с некоторыми вариациями. Следуя иллюстрированному Бинго Мураками Гранта Снайдера, Commendatore встречает по крайней мере 16 из 25 стандартных сюжетных приемов. Хотя это убедительный аргумент в пользу повторения, следует сказать, что в трудах Мураками никогда не останавливались на этих элементах. Взять, к примеру, его отношения с женой. Они когда-нибудь снова вместе? Ответ вряд ли можно назвать спойлером, потому что рассказчик рассказывает вам на первой странице в той же строке, в которой впервые упоминается разделение. Другой пример - имя рассказчика - он никогда его не называет. Для автора персонажи или устройства, кажется, приобретают актуальность только благодаря своему взаимодействию, которое позволяет ему выявлять более крупные концепции в игре.

Использование изучения искусства в качестве фокуса позволяет Мураками попытаться придать форму (буквально) глубинам, которые он обычно обходит стороной. Для автора, для которого такие концепции, как реальность и нереальность, а также слияние существования и небытия, - всего лишь очередной рабочий день, переход к исследованию самой концепции аллегорий и метафор кажется естественным прогрессом. Однако, по его собственным словам, аллегории и метафоры не следует объяснять словами. Вы просто схватываете их и принимаете.

белый паук с красными отметинами

Рассчитывать на то, что кто-то интуитивно уловит и без того неопределенную идею, вряд ли можно считать надежным методом - в основном именно здесь и возникает критика произведений Мураками. Если учесть склонность автора к пересказам, результатом являются большие отрезки сновидческих отрывков, которые компенсируются, по крайней мере частично, случайными обходными путями в реальное и обыденное. Это один из самых больших недостатков Commendatore. Обычно легкие отступления о музыке и истории кажутся механическими и надуманными. Хотя темп отнюдь не торопится, есть ощущение, что персонажей и эти анекдоты пришлось понизить с их и без того незначительного положения, чтобы освободить место для основных тем. Это распространяется на фокус повествования; эта книга впервые дает ощущение, что автор выбирал элементы сюжета по количеству, а не по качеству. Хотя можно сказать, что основная идея романа не хуже любой из его лучших работ, Коммендаторе обременен необычно большим количеством идей и сюжетных нитей, многие из которых не реализованы. Это позор, учитывая, что роман отчасти создает то чувство удивления и задумчивости, которое ему приписывают давние читатели.

Легко увидеть автора в роли рассказчика. Можно увидеть тонкие изменения в его стиле, когда его взгляд перемещается от юности к среднему возрасту и задерживается на содержащихся в них вопросах. Сила Коммендатора такая же, как у незаконченной картины, и ее определенно достаточно, чтобы предвидеть, куда Мураками может пойти дальше. Но что касается этой конкретной книги, вердикт, пожалуй, лучше всего резюмировать ее собственными словами. Коммендатор сказал, что это все равно, что пытаться удерживать воду через сито: «Никто никогда не сможет плавать на воде дырявым предметом».