Как театральный режиссер из Мумбаи складывает реальные истории о людях, находящихся в изоляции

Сапан Саран концептуализировал множество персонажей после интервью с более чем 50 людьми, чтобы понять скрытые аспекты изоляции.

Самая захватывающая и сложная часть проекта заключается в том, что мы все живем в то время, которое документируем. Это означало, что актеры, как и все остальные, также имеют дело со своими собственными реалиями, - говорит Саран.

Когда в стране было объявлено о блокировке, Васудха Гехлот был именно там, где она хотела. Живя со своим парнем в его квартире в Мумбаи, вне досягаемости ее семьи в Удайпуре, она рассказывает камере в блаженную первую неделю: «Mere liye toh perfect lockdown hai». Через несколько дней она пишет свой первый рассказ и впервые ссорится со своим партнером. Со временем Гелот начинает бледнеть. Она говорит в камеру: «В конце концов, yeh simple ghar nahi hai…

какие существуют классификации животных

Она является вымышленным героем онлайн-сериала «21 дин, 20 раат», но Гелот - не плод воображения. Театр из Мумбаи Сапан Саран концептуализировал ее и множество других персонажей после интервью с более чем 50 людьми, чтобы понять один из скрытых аспектов изоляции - эмоциональные последствия для людей. В 2018 году Саран была соавтором постановки Национального театра Уэльса «Сестры», которая была взята из интервью с азиатскими женщинами из Уэльса и Индии.

Поскольку театры по всему миру закрыты из-за COVID-19, 21 Din, 20 Raat представляет собой попытку театральных актеров создать спектакль в изменившееся время. Спектакль можно посмотреть на 21Din20Raat. В интервью по электронной почте Саран, соучредитель театра Tamaasha и сценарист / режиссер 21 Din, 20 Raat, обсуждает пьесу:

Был ли за проектом какой-то личный триггер, чтобы понять эмоции других людей во время изоляции?

Мой отец, которому 68 лет, случайно навещал меня, и изоляция означала, что теперь он будет со мной. Он попадает в категорию высокого риска. Здесь начался эмоциональный ропот. К тому времени, когда было официально объявлено о запрете, все мои друзья и родственники постоянно выражали страхи, сомнения, желания, вопросы - без эмпирических или логических ответов. На самом деле это были философские вопросы, коренящиеся глубоко в эмоциях.

Вокруг нас было много политической, статистической и научной документации. Однако эмоциональной документации было недостаточно. Поэтому Сунил Шанбаг (соучредитель театра Тамаша, руководитель проекта 21 Din, 20 Raat) и я почувствовали необходимость это сделать.

Где вы нашли своих главных героев?

Я исследовал простые вопросы, такие как «Насколько по-разному вы относитесь к идее смерти, которая неизбежно связана с этим вирусом, когда вам 65 лет, а когда вам 22?»

В частности, персонаж писателя, которого играет Судхир Панди, вдохновлен несколькими знакомыми мне академиками / писателями старшего возраста. Этот персонаж стал философской опорой его эпизодов. Он мог задавать фундаментальные вопросы о существовании. Горничная, которую играет Шилпа Сане, представляет независимых женщин из огромного рабочего класса Мумбаи - смелых выживших, в отличие от своих коллег из среднего класса. Ниша Дхар, играющая банкира, сама кашмирка, и есть тонкий, но важный намек на то, что она беспокоилась о положении дел на своей родине. Она впервые узнала о карантине в Кашмире на чисто личном и эмоциональном уровне. Я также обратился к родственникам в моей деревне в Раджастане. Это был важный жизненный опыт. Некоторых людей опрашивали в течение определенного периода времени, чтобы отслеживать их переходные эмоции и мысли.

Расскажите нам о своем опыте работы театральным постановщиком на дальние дистанции.

Мы открыли для себя наш процесс по мере продвижения. Сейчас я знаю примерно шесть этапов: исследование, написание, режиссура, съемка, редактирование и загрузка. Обычно я пишу серию, ее ведёт Сунил (Шанбаг). Обсуждаем текст и подход к съемке. Затем отправляю сценарий актерам. В этом проекте сработала концептуальная режиссура. Актерам необходимо понять более широкую идею и невысказанную мысль.

Первоначально мы прислали актерам некоторые рекомендации для ракурсов / декораций. Затем актеры взяли верх. Нагеш Бхосале нашел место на своей террасе и сделал его похожим на деревенский дом. Аджиту пришлось искать углы в своем доме, а Манджири пришлось создать импровизированную комнату для пуджи. Замечательно, что большинство театральных актеров сразу понимают важность проекта и от всего сердца вносят свой вклад. Сатьям Сай редактировал серию на Adobe Premiere. Мы решили свести монтаж к минимуму, чтобы сохранить дух сырых самозаписанных материалов, которые у нас были.

Какие проблемы и проблемы были в этом процессе?

Самая захватывающая и сложная часть проекта заключается в том, что мы все живем в то время, которое документируем. Это означало, что актеры, как и все остальные, тоже имеют дело со своими реалиями. У кого-то есть ограниченное окно для стрельбы - два часа в день, в то время как Кайлаш Вагмаре находится в своей деревне в Джалне, в зоне слабой телефонной связи. А чей-то родственник дал положительный результат на COVID-19.

Чувствительность - ключ к успеху. Важно понимать, что это народный проект, а не коммерческое предприятие. Как и в нашем театре, мы решили работать с тем, что у нас есть, и извлекать из этого максимум удовольствия.

Одна из важнейших составляющих театра - близость - между артистами, артистами и публикой. Как вы справились с этим за 21 дин?

Я искренне думаю, что этот проект был бы невозможен, если бы мы в голове пытались создать онлайн-версию театра. Вместо этого концептуализация 21 Din была вызвана глубоким желанием задокументировать. Думаю, то, что органично развилось в проекте, было своего рода документальной фантастикой. Как и в документальных фильмах, нам было интересно смотреть на «реальную» жизнь с упором на внутреннюю жизнь людей. Я чувствовал, что если бы у меня была свобода художественного творчества, то я мог бы создавать персонажей, которые воплощали бы мысли и идеи нескольких «реальных» людей.

Во всем мире театр борется с изменившимися правилами общества, когда собрания на какое-то время не будут поощряться. 21 Din - трейлер нового театра, который мы можем увидеть?

Несколько дней назад театральный режиссер из Дели Амитеш Гровер опубликовал в Facebook сообщение о действующем в настоящее время театре на Тайване. Это вызвало у меня улыбку. В то время как в сети выполняется огромное количество работы, я на самом деле склоняюсь к автономным экспериментам. Венгерский оркестр, транслировавший концерты из автомобилей. Улицы в Великобритании, на которых люди выходили танцевать, обозначены маркерами социальной дистанции, нарисованными на дороге. Это эксперименты, которые меня волнуют. Когда я схожу за продуктами, я перехожу через майдан и невольно думаю, что это за чудесный этап. Открытое пространство в окружении
зданиями со всех четырех сторон.

21 Din - это не тот театр, который мы увидим. Однако это художественная документация человеческих эмоций, созданная театральными деятелями в уникальное время в истории человечества.