Джош Сигел, куратор Музея современного искусства, о новом открытии утерянных фильмов и его связи с индийским кинематографом

Сигел, который организовал более 90 выставок фильмов, средств массовой информации и галерей, рассказал о курировании фильмов в течение 26 лет, своем интересе к индийскому кино и предстоящему фестивалю документального кино в Нью-Йорке.

Джош Сигел

НЕДАВНО Джош Сигел, куратор Музея современного искусства (MoMA), Нью-Йорк, посетил кинобазар Национальной корпорации развития кинематографии в Мумбаи, чтобы побеседовать и посмотреть новые захватывающие индийские фильмы. Сигел, который организовал более 90 выставок фильмов, средств массовой информации и галерей, рассказал о курировании фильмов в течение 26 лет, своем интересе к индийскому кино и предстоящему фестивалю документального кино в Нью-Йорке.

Какой интерес у MoMA к индийскому кино?

Мы, в MoMA, считаем, что кино как вид искусства принадлежит наряду с картинами, скульптурами, фотографиями и т. Д. Наши программы охватывают всю историю кино в каждом регионе. У нас неизменный интерес к индийскому кино.

В 50-х годах МоМА сыграла роль в создании «Патера Панчали» (1955). Монро Уиллер (тогдашний директор отдела выставок и публикаций MoMA) был в Индии на художественном шоу, когда услышал об этом молодом режиссере Сатьяджите Рэе, который казался очень многообещающим, но у него не было достаточно денег, чтобы закончить свой дебютный фильм. Итак, Уиллер вернулся к попечителям и собрал для Рэя немного денег, чтобы он закончил фильм. Его мировая премьера состоялась в Музее современного искусства. Впоследствии мы сделали масштабную выставку под названием Film India в 1981 году, на которой были представлены индийские фильмы из разных штатов. Для жителей Нью-Йорка это было глубокое погружение в индийское кино.

Не могли бы вы рассказать о своей связи с индийским кино?

Около 17 лет назад я организовал фестиваль сохранения фильмов «Спасти и спроектировать» и показал несколько восстановленных индийских фильмов. Я провела несколько выставок современного индийского кино с Умой Да Кунья (куратор и кастинг-директор).

большой черный жук с клешнями

Они попытались взглянуть на некоторые тенденции, происходящие в индийском кино - от мейнстрима до художественных фильмов. У нас есть фестиваль с Линкольн-центром под названием «Новые режиссеры / новые фильмы», на котором мы показали несколько индийских фильмов на протяжении многих лет, в том числе «Титли» (2014 г.), «Корт» (2014 г.) и «С Дурга» (2017 г.).

Когда MoMA помог Рэю, было ли это разовым случаем, когда музей поддерживал режиссера?

гусеница с рогом на хвосте

На самом деле это был очень редкий случай. Очевидно, мы вложили деньги в правильную лошадь, потому что он оказался одним из величайших режиссеров всех времен. Сегодня мы выделяем средства на доработку фильмов, но в редких случаях. Чаще всего это кинематографисты, с которыми мы близки, например, Агнес Варда. Мы также помогли Стивену Содербергу и Исааку Жюльену.

Сколько работы по сохранению пленки выполняет MoMA?

У нас очень надежная программа консервации. MoMA - единственный архив в США, который собирает материалы со всего мира. Я полагаю, что Библиотека Конгресса - это самое близкое учреждение США к национальному хранилищу кино. Он не является исчерпывающим и полным. За прошедшие годы мы приобрели много индийских фильмов.

Фестиваль «Спасти и спроектировать» был с моей стороны очень эгоистичным усилием. Я читал обо всех этих фильмах, которые восстанавливались по всему миру. Я думал, что очень жаль, что я никогда их не увижу. Я решил организовать фестиваль, чтобы сам посмотреть эти фильмы в Нью-Йорке. Идея состоит в том, чтобы продемонстрировать усилия некоторых архивов и независимых кинематографистов со всего мира по сохранению своего культурного наследия.

Как MoMA делает выбор из разных стран мира?

Мы стараемся как можно лучше разбираться в мировом кино. У нас есть специалисты из разных сред и регионов. Мы инициировали серию научных рабочих групп под названием C-MAP (Contemporary and Modern Art Perspectives), в рамках которых мы приглашаем художников и историков со всего мира рассказать об искусстве определенных регионов, чтобы мы могли лучше их понять. Это включает группу C-MAP для Азии. Мы смотрим не только на индийское кино, но и на все другие виды индийского искусства. Даянита Сингх, например, в настоящее время выставлена ​​на обозрение в галерее МоМА.

Итак, эти группы C-MAP - это попытка взглянуть на то, что делается, что представляет интерес, и тенденции, которые имеют место в различных регионах по всему миру. Итак, попытка дать время и позволить нашему пониманию углубиться, а не дилетантские попытки приобрести произведения своего рода хищным способом, как это делают некоторые музеи.

Как вы думаете, с появлением таких тщательно отобранных сервисов, как MUBI, неосновное кино станет более доступным?

что это за паук

Мы показываем много фильмов, которые не продаются, а это значит, что они не принесут достаточной прибыли. Часто мы снимаем недельный тираж фильмов, которые проваливаются, но прекрасны. Сегодня дистрибьюторы не рискуют, потому что им очень трудно удержаться на плаву. Количество дистрибьюторов в Нью-Йорке сокращается. Уменьшается и количество критиков в Нью-Йорке. Мы некоммерческая организация. Таким образом, нам не нужно полагаться на кассовые сборы. Это означает, что мы можем показывать все, что захотим. Для меня как куратора это невероятно раскрепощает. Очевидно, нам нравится собирать вещи в доме.

Что касается потоковой передачи, то выбор того, что доступно, очень ограничен даже при росте индивидуальных независимых платформ потокового вещания, таких как MUBI или Criterion, или более массовых, таких как Disney или Netflix. Несмотря на все это, в США по-прежнему очень мало доступно, например, индийского кино. Итак, нам нужно заполнить множество пробелов.

Как твоя жизнь как куратора?

Моя гламурная жизнь в качестве куратора включает в себя ответы на 19 000 писем, которые находятся в моем почтовом ящике. Все, включая мою жену, думают, что все, что мы делаем весь день, - смотрим фильмы. У меня действительно отличная работа, но на самом деле большая часть работы - это скучная работа и детективная работа, чтобы найти лучший материал для определенных фильмов. Трагическая реальность такова, что многие фильмы вообще исчезли. Итак, я трачу много времени на то, чтобы найти наилучшую выставочную копию определенного фильма, а это может занять месяцы.

С кем из индийских кинематографистов вы познакомились во время работы в MoMA?

Ну конечно современные кинематографисты. Мы представили их работы в двух сериях, которые мы сделали - «Индия сейчас» и «Новая Индия». О большинстве из них я тогда еще не слышал, а некоторые добились успеха. Я приехал в МоМА, когда мне было 22 года. Так что, я бы сказал, многие индийские режиссеры, которые хорошо известны здесь, в какой-то момент были для меня новичками. Мы также показали фильмы Буддадеба Дасгупты, Адоор Гопала Кришнана и Мани Каула.

Не могли бы вы поделиться подробностями предстоящего шоу, над которым вы работаете?

дерево с шипами на ветвях

Я работаю над фестивалем документальных фильмов под названием Doc Fortnight, который проходит в феврале. Это международная подборка документального кино. Я сейчас глубоко погружен в просмотр документальных фильмов. Я только что посмотрел фильм из Узбекистана о женщинах, которых, по сути, похищают в собственных домах и порабощают их мужья в подростковом возрасте. Некоторые из этих документальных фильмов поражают воображение и дают представление о культурах, чуждых большинству из нас. Я ходил на Film Bazaar, чтобы посмотреть научно-популярные фильмы. Я также смотрю художественные фильмы, чтобы рассмотреть их для новых режиссеров / новых фильмов.