Шоу одного человека

Спектакль без декораций, репетиций и режиссера - в Индию приезжает глобальный хит иранского драматурга Нассима Сулейманпура «Белый кролик, Красный кролик».

Вся сцена - это мир: Натан Лейн выступал в спектакле «Белый кролик, Красный кролик» в Нью-Йорке в начале этого года. (Источник: The New York Times)

Театр из Мумбаи Атул Кумар больше не будет ставить 'Белого кролика' и 'Красного кролика'. Не может и актер Али Фазал. Можно спросить, почему, но ответ был уже высечен, когда они взялись за проект. Один из Нассима Сулейманпура, 34-летнего иранского драматурга, много диктат при постановке этой пьесы, которую он концептуализировал в 2010 году, заключается в том, что ни один исполнитель не может играть роль более одного раза. Кумар и Фазал выступили на фестивале блока писателей в Мумбаи в апреле этого года.

у какого дерева розовые цветы

С момента первой презентации пьесы - в 2011 году британский Volcane Theater стал соавтором мировой премьеры, и она была поставлена ​​одновременно на Эдинбургском фестивале Fringe - такие актеры, как Вупи Голдберг, Синтия Никсон, Натан Лейн и Джош Рэднор исполнили 60-е годы. минутное сольное выступление, и придерживались этого правила.

В то время как White Rabbit, Red Rabbit готовится к турне по Индии, включающему около 30 шоу, одна из главных задач его организаторов, расположенного в Мумбаи Q Theater Production (QTP), - собрать как можно больше актеров. В процессе отбора организаторам пришлось исключить даже тех, кто смотрел спектакль в этом году в Мумбаи. На грядущих шоу в Индии, среди прочих, попытаются написать текст актеры Сохраб Ардешир, Мехер Ачария Дар и Ану Менон, драматург и комик Ануваб Пал и театральный деятель Арундати Наг. На разогреве, 16 августа, начнется звездное выступление: Рича Чадда исполнит текст в Prithvi Theater в Мумбаи. Позже в этом году спектакль отправится в Калькутту, Дели и Бангалор.

На момент написания у Сулейманпура не было паспорта, и ему не разрешили покинуть свою страну за отказ от прохождения двухлетней обязательной военной службы. Писателю было двадцать с небольшим и он не мог выехать из Тегерана и шесть лет писал сценарий пьесы. В то же время он очень любил экспериментировать с традиционным форматом театра. Таким образом, он дал инструкции для организаторов и актеров и держал содержание спектакля в секрете. Таким образом, спектакль не требует постановки, репетиций или постановки.

ромашки многолетние или однолетние

Запрет на поездки во многом определяет структуру и содержание White Rabbit, Red Rabbit. «Мои страхи всегда подпитывали мои мысли», - говорит Сулейманпур. Почему я боюсь, когда испытываю что-то новое? Почему я ненавижу себя, когда подчиняюсь силе и не в силах просто не согласиться? Это были идеи, с которыми я боролся в течение шести лет написания White Rabbit, Red Rabbit. В то же время у меня всегда были большие вопросы о структуре театра как медиума. Зачем запоминать строки? Зачем повторять их и делать вид, что они новые? Зачем вообще притворяться?

Эта пьеса, ставшая мировым хитом, - абсурдистский сюжет, граничащий с юмором и драматизмом, - нарушает линейность современного театра. Сценарий спектакля передается исполнителю на сцене только после третьего звонка. Исполнитель читает оттуда, разыгрывает и взаимодействует с аудиторией. Во время спектакля актер должен двигаться, как гепард, изображающий из себя страуса, которого беспокоит кролик, управляемый медведем. Четвертая стена, устоявшаяся традиция театра авансцены, ломается в самом начале, когда публика становится частью спектакля. Повествование тоже меняется и меняется - весело и беззаботно вначале, быстро переходя к мрачной обстановке, которая вращается вокруг социальных условий и человеческой склонности подчиняться. Ближе к концу вопрос тяжело висит как в пространстве выступления, так и в сознании публики. Но спектакль еще не окончен; драматург продолжает взаимодействовать со зрителями, побуждая их присылать ему фотографии спектакля и писать ему.

Иранский писатель Нассим Сулейманпур.

Сулейманпур родился в Тегеране в семье писателя-романиста и матери-художника в 1981 году. Он рано влюбился в волшебство театра. Приятно, но непросто жить в семье книжных червей. Они испортили почти каждую книгу, обсуждая ее за обедом, - говорит он. - Думаю, я влюбился в драму из-за волшебства встречи с живой аудиторией. «Это своего рода магия, которой не хватает другим формам искусства», - говорит драматург, бросивший инженерный курс в возрасте 22 лет, чтобы изучать драму в Тегеранском университете.

коричневые и черные пушистые гусеницы

В «Белый кролик», «Красный кролик» актер рассматривается как посредник, помогающий писателю общаться со зрителями. Но Сулейманпур не полностью согласен с этим описанием. Любой исполнитель в моей пьесе вносит свой вклад в направление и даже письмо. Моя последняя пьеса «Бланк» - хороший тому пример. Вот почему я всегда говорю, что актер - это нечто большее, чем актер. По его словам, он, должно быть, «актер плюс». Бланк буквально означает пробелы, которые исполнитель должен заполнить перед живой аудиторией. В другом, «Слепом Гамлете», он покончил с актером. Вместо этого у него есть диктофон, обращенный к аудитории, которая просит участников подняться на сцену и обвинить друг друга.

Это был «Белый кролик», «Красный кролик» - третий, написанный Сулейманпуром и первый на английском языке, который принес ему международное признание. Мои мысли всегда были межкультурными. Он говорит, что язык всегда был основным предметом моей работы: «Прямо сейчас я занят работой над туром, в котором я буду выступать на языке местной публики. Если я хочу поставить это шоу в такой стране, как Индия, мне, возможно, придется выучить несколько языков.

Запрет на поездки на Сулейманпур был снят в 2012 году, когда у него обнаружили заболевание в левом глазу. С тех пор он сделал Берлин своим домом. Я работаю над новыми проектами в Лондоне, Берлине и Копенгагене. - Мне, моей семье и всем будет легче, если я останусь на какое-то время в Европе, - говорит он.

В своих следующих работах театральный деятель хочет продолжить работу по деконструированию структуры авансцены. Театр сейчас нужен как никогда. С изобретением радио мы научились становиться пассивной аудиторией. Позже появилось телевидение, и мы забыли встретиться лицом к лицу. И мы не остановились. Мы изобрели ноутбуки, смартфоны и Интернет 4G. Как театр может быть негибким в такие времена? По словам драматурга, который планирует посетить Индию в конце этого года, чтобы провести семинар, он изменился в ходе истории, и в будущем он претерпит еще больше изменений.