Читатели без границ - будущее мира: писатель Прети Танеха

Автор в интервью по электронной почте из Лондона сказала IANS, что ей потребовалось много времени, чтобы найти издателя в Великобритании. Фактически, его отвергли все ведущие лондонские издательства.

Танеха хотела написать об Индии и исследовать колониальное наследие языка и культуры между Индией и Англией. (Источник: фото из файла)

Ее первый роман - это адаптация шекспировского «Короля Лира», рассказанная как разрушительный комментарий о современной Индии, и была встречена восторженными отзывами в Великобритании. Теперь «Мы молодые» Прети Танеджи вышли в продажу в Индии, но оставит ли она свой след на рынке, в котором преобладают легкие и популярные книги, которые далеко уходят от Шекспира и литературных романов?

Автор в интервью по электронной почте из Лондона сказала IANS, что ей потребовалось много времени, чтобы найти издателя в Великобритании. Фактически, его отвергли все ведущие лондонские издательства.

Для этого нужны смелые, авангардные редакторы, вовлеченные в политику, которые хотят рисковать и устанавливать тенденции, а не следовать им, которые видят ценность (помимо экономической) в письменной форме, которая ломает формы и экспериментирует с языком. По словам Танеджи, что наиболее важно, для этого нужны редакторы, которые верят своим читателям и доверяют им.

Танежа настаивала на том, что такие редакторы действительно существуют, и книги должны их находить. Это может потребовать много настойчивости, как в ее случае, но в конечном итоге это происходит.

Один взгляд на силу некоторых в нынешнем поколении: их стойкость, их потрясающая креативность, их стремление говорить правду власти в те времена, в которых мы живем, говорят мне об этом. Литературный или популярный - оба могут быть революционными - для меня читатели без границ - будущее мира, - пошутила она.

Танеха хотела написать об Индии и исследовать колониальное наследие языка и культуры между Индией и Англией. По ее словам, король Лир был подходящей линзой для изучения того, что из этого вышло, хорошее и плохое; думать политически о том, как культуры формируют друг друга и как идеи «другого» являются улицей с двусторонним движением.

Размещение Короля Лира в Индии было способом осмысления того факта, что мир хаотичен и образован смешанными браками. Дело не в том, что у людей двойная идентичность; это больше то, что мы вынуждены ориентироваться в двойных реальностях. Художественная литература может это отражать, она может звучать как предупреждение, побуждающее к действию; «отражая худшее, это может зажечь надежду на то, что мы сможем сделать дальше», - подумала она.

Однако для писателя из Танехи это была дикая поездка. Когда она начинала, у нее была своя структура - рассказывать пьесу с точки зрения пяти молодых людей. К ее большому счастью, сцены из «Короля Лира» плавно перешли в это, но переход от пьесы к новой форме потребовал в конце нескольких воспоминаний.

Одной из основных задач было написать большие декорации на их собственных условиях, сохранив при этом связь с Шекспиром. Итак, ослепляющая сцена и сцена шторма - все это было важно, но должно было быть абсолютно неотъемлемой частью мира романа. Их было легко писать; Я нарисовал свою сцену шторма, находясь в пригороде на окраине Дели, в разгар сезона дождей, затопивших местные басти. Но их было сложно понять. «Все сочинения - это бесконечные черновики», - утверждала она.

Танежа сказала, что жить с ее пятью персонажами было все равно, что быть одержимым. Ей было очень грустно писать и редактировать Радху, но она постоянно мыла руки, работая над Джитом. Когда книга была опубликована, она почувствовала, что они (персонажи) пошли на вечеринку без нее, и это была своего рода потеря.

Прежде всего, писать и редактировать в очень тихом доме в Кембридже, Великобритания, в то время как из Индии приходили новости обо всем, от наводнений и смога до святых людей как политиков, прав женщин, протестов, Кашмира - все это уже было книга (или она вошла), и этот процесс был странным - как будто я жил во многих мирах и временах одновременно, - добавила Танежа.

зелено-белый полосатый жук

Более того, Танеха всегда считала, что «Король Лир» так много объясняет об Индии, и что было бы здорово поставить пьесу в этом контексте. Когда позже она узнала, что произведения Шекспира были привезены в Индию как часть Ост-Индской компании и прижились, это имело большой смысл и добавило важный слой к ее размышлениям о пьесах, поскольку они переводятся на разные языки и в разных формах. мир.

Написание «Мы, молодые» было похоже на продолжительный разговор с «Королем Лиром» - многие из них спорили о том, как уловить язык в голосах моих персонажей. «Я не хотела копировать или имитировать это, но укрепляла осознание того, что из-за колониализма и непреходящей популярности Шекспира его фразы, его синтаксис существуют в нашей повседневной речи, иногда даже без нашего ведома», - заключила она.

(С Сакет Суман можно связаться по адресу [email protected])