Énorme Софи Летурнер: извращенная сатира, подчеркивающая невзгоды женщин

«Энорм» Софи Летурнер разворачивается как документальный фильм, но в редких сюрреалистических нотках раскрывает его намерения, когда живот Жирара раздувается до чрезмерных размеров.

Фильм был показан на международном кинофестивале в Роттердаме. (Источник: Видеоплатформа IFFR)

В ресторане Софи Летурнер Огромный , самое проницательное наблюдение получается из неформального разговора. Чрезвычайно одаренная и до боли застенчивая пианистка Клэр Жирар (Марина Фуис) только что закончила выступление. Стоя в углу, она робко улыбалась своим поклонникам. Ее муж Фредерик (Джонатан Коэн), который также был ее агентом и тренером, получал зарезервированные для нее комплименты. Женщина, жена посла, спрашивает Жирара, в чем секрет ее таланта, на что она отвечает немой ухмылкой. В этот момент мужчина без видимых талантов, кроме как держать жизнь своей жены в порядке, замечает: «За каждой великой женщиной стоит мужчина. А затем, как бы в подтверждение своего громкого заявления, его аудитория спрашивает: «Как жены посла, вас называют послом». Есть ли за каждым великим послом посол? Коротко обрывая утвердительный ответ, он снова спрашивает: работает ли это по-другому? Ему сообщают, что когда женщина выполняет работу, ее называют послом, но ее муж не известен как посол. Он ничто. Глубина обмена не только разрушает нашу общую неспособность иметь дело с мужчиной, который не занимает центральное место, и его последующее устранение, но также намекает на наши ожидания и добровольное принятие женщины в качестве второй скрипки. Это мнение во многом предвещает появление фильма Летурнера.

Жирар, так завистливо владеющий своим ремеслом, не проявляет ничего из этого качества, когда дело касается ее жизни. Именно муж заботится о ее повседневном функционировании. Люди разговаривают с ним, когда хотят с ней общаться. Он планирует ее концерты, маршруты, выбирает ее наряды и становится заметно счастливее, когда ее просят стать первой женщиной, которая исполнит Волшебная ночь . Это доминирование может показаться проявлением токсичной мужественности, но полная отстраненность Жирар от всего остального, кроме инструмента, делает ее доверие примером сознательной потребности артиста в одиночестве. Она является прототипом эгоцентричного художника, и он отражает тех, кто неустанно работает на периферии, чтобы защитить это. Таким образом, их брак представляет собой завуалированную договоренность, и Letourneur в нескольких случаях подчеркивает ее функциональность. Когда Жирар истощен, ее партнер с искренним беспокойством спрашивает, следует ли ему расслабиться или доставить ей удовольствие, а когда она забывает о его дне рождения, он заверяет ее, что купит что-нибудь на ее открытку. Этот беспрепятственный союз разрушается, когда он помогает попутчику родить ребенка в полете, распознает отцовские инстинкты и начинает их развивать. Он хочет иметь ребенка. Поскольку они были слишком поглощены своей профессией, до сих пор было решено, что у них не будет ребенка. Именно здесь Фредерик пользуется своим доверием и заменяет противозачаточные таблетки сахарными гранулами.

В извращенном маленьком фильме Летурнера довольно отвратительному злоупотреблению доверием почти удается противостоять, помещая его рядом с ослепляющим эгоизмом Жирара. Ее отказ рассматривать кого-либо еще, кроме себя, производит к нему явное безразличие. Тогда инцидент не может стать трагедией, поскольку не вызывает у нас сочувствия. Несчастный случай всплывает на поверхность как сценарий, в котором тот, кого эксплуатировали долгое время, пытается теперь воспользоваться. Результат нехотя веселый. Не зная, что она беременна, Жирар посещает врача и жалуется на тошноту. Она боится, что у нее рак - тошнота - ранний признак рака - и когда во время ультразвукового исследования ей говорят, что у нее будет ребенок, ее полное недоверие проявляется, когда она восклицает, что у ребенка рак! Ее бесчувственность по отношению к ребенку продолжается, когда она ограничивается своей комнатой, и именно Фредерик набирает вес (чтобы составить компанию своей жене), ходит на занятия для будущих мам, чтобы узнать, что делать и что делать. не делать во время родов. Перспектива иметь ребенка дает ему возможность наконец стать тем, кто что-то создает, артистом в отношениях.

Написанный Летурнером и Матиасом Гавари, Энорм играет с радикальной сменой гендерных ролей. Это муж, который ведет себя как типичная жена, и наоборот. И хотя это помогает создать кажущуюся сатиру, это действует как эффективная уловка, чтобы довести до дома более важный вопрос: огромный физический и умственный труд, которому женщины подвергаются во время родов, и то, как легко они теряют свою индивидуальность в течение этого процесса. Безразличное отношение Жирара служит отличным признаком того, чтобы озвучить трудности и психологические потрясения, которые женщины испытывают во время беременности, без каких-либо материнских украшений. Она не скрывает своего дискомфорта или тяжелого положения. Она не остается немым зрителем, довольствуясь тем, что видит, как ее личность медленно исчезает. Она не хочет быть родоначальницей. Ее неповиновение наиболее остро проявляется даже после того, как она узнала о поступках своего мужа, а недовольство, которое она питает больше всего, - это его озабоченность будущим ребенком. - Ты меня больше не видишь, - жалуется она.

«Enorme» Летурнера разворачивается как документальный фильм, но в редких сюрреалистических нотках раскрывает свое намерение, когда живот Жирара раздувается до чрезмерных размеров. Непропорциональная инфляция лишает ее романтики, связанной с беременной шишкой, ограничивая ее подвижность и значительно усложняя ей жизнь. Тогда огромные размеры ее шишки становятся буквальной аллегорией, не позволяющей нам не обращать внимания на масштабы физических нагрузок женщин в целом и ее в частности.

(Фильм был показан на Международном кинофестивале в Роттердаме)