Тигриный хвост: фильм Алана Янга исследует цену американской мечты

Тигрхвост, названный «Семейный фильм во время зачатия», - это ода Алана Янга своему отцу. Последний (который озвучивал начало и конец) иммигрировал в Бронкс из центрального Тайваня в 70-х годах, как и главный герой.

Tigertail транслируется на Netflix. (Источник: Netflix)

Десять минут в разговоре с Аланом Янгом Тигровый хвост (трансляция на Netflix), дочь везет отца домой из аэропорта. Он только что вернулся в Америку после посещения своего родного города Тайвань, и его место жительства засвидетельствовало поспешный отъезд: нечистая посуда валялась у раковины. Дочь предлагает помощь, но он сразу же отказывается. Она успокаивает, но безуспешно. Он это сделает, утверждает он. Спустя несколько мгновений он в одиночестве моет посуду, а она возвращается на свое место и делает то же самое. Это сопротивление позволить ей помочь - почти запретить ей убирать созданный им беспорядок - действует как метафора в фильме о неблагополучных сыновних отношениях, источником которых является эмоционально отсутствующий отец.

Ян, известный своим со-творчеством Мастер Ни одного (также транслируемый на Netflix) затронул аналогичную тему во втором эпизоде ​​первого сезона сериала. Названный Родители , он изображает отдаленные отношения Дев (Азиз Ансари) и его друга Брайана (Кельвин Ю) - оба американцы во втором поколении - разделяют со своими родителями. Хотя Дев чувствует, что его отец американо-индейского происхождения недооценивает его, односложные разговоры Брайана с его тайваньско-американским отцом едва ли уместны. Тридцатиминутная серия, выигравшая 'Эмми', подчеркивает сходство то История иммигранта устраняет пропасть между родителями-иммигрантами и их детьми и измеряет ее не в терминах двух поколений, разделенных во времени, а в пространстве. Он также использует комедию как костыль, чтобы признать и оценить пробел, предлагая своего рода золотую середину в конце. В своем режиссерском дебюте Ян сосредотачивает свое повествование вокруг такого же сдержанного родителя-иммигранта, но его взгляд ближе, боль ощущается более личной. Он придает контекст этому стереотипу. Осуществление американской мечты не используется в качестве отправной точки, а помещается в середину - тихий второй акт в трехчастном романе bildungsroman - где главный герой с тоской смотрит на это в юности, а позже рассматривается как побочный продукт. из этого.

деревья с цветами, похожими на розы

Запертый ностальгией еще до того, как накопил достаточно воспоминаний, он видит своих родителей повсюду, даже в пустых полях. (Источник: Netflix)

Молодой Пин-Джуй (Хун Чи-Ли) растет на Тайване в 60-е годы вместе со своими бабушкой и дедушкой. Ранняя кончина его отца вынуждает его мать заботиться о них, а ему - держаться от нее подальше. Запертый ностальгией еще до того, как накопил достаточно воспоминаний, он видит своих родителей повсюду, даже в пустых полях. Он не находит их, а заводит друга, Юань (Йо-Син Фанг). Позже работа его матери на фабрике позволяет им жить вместе, и по счастливой случайности он воссоединяется с Юанем. Их дружба перерастает в трогательный юношеский роман, наполненный полуночными танцами, украденными поцелуями и общей любовью к Отису Реддингу (есть особенно прекрасная сцена, где они оба поют одну из песен Оттиса после полового акта, как если бы они были потрясены тем, что могут только прибегать к заимствованным словам). Их история перевернулась, когда Пин-Джу воспользовался возможностью, которая позволила ему поехать в Америку. Он женится на ком-то другом, оставив после себя родную землю и любовь без прощания и извинений.

Его прибытие в Нью-Йорк происходит тогда, когда американская мечта раскрывает бремя, которое она влечет за собой; жестокая цена и требуемые жертвы выглядят за глянцевым шпоном. Физические трудности выживания приводят к болезненной замкнутости жизни - он ждет в магазине, убирает его, закрывает на день и повторяет одно и то же действие - где импульс, чтобы сделать каждый шаг вперед, требует начинать все сначала с самого начала. Мокрая квартира, в которой они останавливаются, нехватка пространства выдвигает на первый план эмоциональную пропасть между парой: его брак становится болезненно функциональным, и из-за незнакомцев они отдаляются друг от друга. Его любовь к музыке и танцам, порожденная просмотром американских фильмов, кажется неубедительной. Страна была совсем не такой, как он себе представлял.

Тигровый хвост постоянно мелькает между разными временными рамками, и когда мы встречаем старшего Пин-Жу (Цзи Ма), возвращающегося домой со своей дочерью, он почти или совсем не поддерживает с ней отношения. Он разведен и остается один в США. Эта повествовательная техника действует как уловка, в которой не только подчеркивается различие в личности Пин-Жу, но и определяется причина следствия: причина его стоицизма. Сейчас он старик, он меньше полон сожалений и больше страдает от трудного осознания того, что он, возможно, живет американской мечтой, но эта жизнь была не тем, о чем он мечтал, что то, что он думал, что он оставил позади, и что он оставил сзади не сложились. Именно это разочарование - такое общее, но в то же время культурно специфическое - определяет то иммигрантский опыт.

Его прибытие в Нью-Йорк происходит тогда, когда американская мечта раскрывает бремя, которое она влечет за собой; жестокая цена и требуемые жертвы выглядят за глянцевым шпоном. (Источник: Netflix)

Названный Семейный фильм во время зачатия, Тигровый хвост - ода директора своему отцу. Последний (который озвучивал начало и конец) иммигрировал в Бронкс из центрального Тайваня в 70-х годах, как и главный герой. В интервью с Ярмарка тщеславия, Ян признает, что создание фильма сблизило их, и это действительно разворачивается в знак благодарности за жертвы своего отца; признание того, что он не знал его лучше. В том же интервью он рассматривает фильм как свое любовное письмо всем членам своей семьи и к идее стать тайваньским американцем. Он рассказывает всем историю, оправдывая эмоционально недоступных азиатских родителей, а также опасения их детей. Глядя на это с опытом и сочувствием, Ян приводит доводы в пользу молчания, которое он получал и предлагал, создавая свою защиту и запоздалое понимание натянутых отношений, которые разделяют Пин-Жуй и его дочь Анджела (Кристин Ко).

зеленая гусеница с шипом на хвосте

Гнев Анжелы против ее отца коренится в том, что он никогда не видел, чтобы он гордился ею, в том, что она всегда не оправдала ошеломляющих ожиданий, которые он возлагал на нее, и в осознании того, что в ее постоянных усилиях понравиться ему, она стала самодостаточной. поглощенный и закрытый, как и он. Он мог бы исполнить Мечту, но переложил на нее бремя, чтобы выдержать его. Ее молчание отражало уныние. Он, который страдал так же, как и он, и оставил больше вещей, чем она когда-либо оставит, считал ее единой с городом: чужой. В его молчании отражалась горечь. История двух поколений, Тигровый хвост подчеркивает, что борьба может не пересекаться, но есть некоторый опыт. Пин-Джуй открывает свое сердце и говорит дочери, что оно сломалось много лет назад, когда она признается ему о том же. В ту ночь они оба вместе мыли нечистую посуду без сопротивления и негодования. Боль служила их местом встречи.

Получив «Эмми», Ян сказал: «В этой стране 17 миллионов американцев азиатского происхождения и 17 миллионов американцев итальянского происхождения. У них есть Крестный отец, Goodfellas , Рокки , Клан Сопрано . У нас есть Лонг Дук Донг . Ссылаясь на расистскую карикатуру из Шестнадцать свечей как Только популярное изображение азиатского иммигранта в фильмах было одновременно анекдотом и возмущением. Четыре года спустя фильм об иммигрантах и ​​множестве шрамов, которые они накапливают в пути, с персонажами, в основном разговаривающими на китайском языке, снятый Netflix для просмотра в 190 странах, является его опровержением.