Что итальянский роман 1945 года раскрывает дилемму современного военного

Пожалуй, лучшая передача муки ожидания врага была нарисована итальянским журналистом Дино Буццати в «Тертерской степи». Его всемирная известность основывается на этом одном романе, который был переведен на английский язык Стюартом Клинком Худом, чьи предыдущие победы на посту руководителя телеканала BBC в начале шестидесятых годов включали заказ на работу Доктора Кто.

На передовой: «Татарская степь» - это классическое путешествие героя, в котором главный герой никуда не идет.

Пыль, поднятая Сандипом Дикситом, Партой Чаттерджи и Алоком Райом по поводу использования армией живого щита в Кашмире, и награды, врученной с неприличной поспешностью офицеру, заказавшему его, улеглась. Многое было сказано о манерах военачальника, колониальных предшественниках его должности и угле атаки его шляпы, и почти столько же было высказано возражений о незнании академиками военных реалий и их удаленности от крови, кишок и шляп. Что на самом деле как раз то, что в униформе. После этого события в памяти людей осталось заявление, с которого все началось, когда командующий армией вслух пожелал, чтобы каменотесы были лучше вооружены.

Карьерные солдаты отличаются от гражданских профессий, потому что они должны рисковать своей жизнью. Но другая особенность профессии совершенно сбивает с толку мирных жителей. За значительным исключением сил США, у которых есть мяч во всем мире, и сил несчастных стран, где расположены манежи вооруженных сил США, все остальные мужчины и женщины в военной форме проводят свою карьеру, тренируясь перед событием, которое всем желания не сбудутся. Домохозяйки, художники, бухгалтеры, рыночные игроки, банкиры, академики, премьер-министры и президенты без болтовни, плотники, каменщики, фермеры, рыбаки, плетчики корзин, преступники, священники и атеисты не любят войну, потому что она повредит их жизни. недопустимая степень. Это было реальностью с самого начала ядерной гонки. Глобальный рост терроризма, сделав ограниченную рутину конфликтов, сделал военную жизнь лишь немного более целенаправленной, чем она была в течение полувека. В общем, солдаты все еще проводят свою карьеру в ожидании врага, которого нужно построить путем объявления войны. Никаких подобных заявлений не поступало с 1945 года. Дело вокруг Фолклендов было настолько односторонним, что не в счет.

Пожалуй, лучшая передача муки ожидания врага была нарисована итальянским журналистом Дино Буццати в «Тертерской степи» (Мондадори, Милан, 1945). Его всемирная известность основана на этом одном романе, который был переведен на английский язык (Carcanet Press, Нью-Йорк, 1987) Стюартом Клинком Худом, чьи предыдущие триумфы на посту контролера BBC TV в начале шестидесятых включали заказ на работу Доктора Кто. В романе молодой итальянец по имени Джованни Дрого уходит из дома, чтобы устроиться на службу в отдаленную приграничную крепость, спрятанную между горными хребтами. За его стенами разворачивается таинственная дикая природа, которая вполне может простираться до Средней Азии. Несколькими столетиями раньше оттуда на равнину спустилась татарская орда. Они могли прийти снова. Остатки их армии, как полагают, все еще там, хотя бы для того, чтобы служить причиной существования форта и его гарнизона.

Дрого намеревается через четыре месяца бежать домой, в благоустроенную городскую обстановку, с помощью сфальсифицированного свидетельства о состоянии здоровья. Гарнизонный врач, реалист, счастлив заполнить его для него, но Дрого решает остаться, только на несколько лет, на случай, если татары пройдут мимо и дадут ему момент славы. Старожилы предупреждают, что ему следует покинуть безвременную стойкость, пока не стало слишком поздно, но он задерживается, соблазненный тайнами военной жизни: той ночью [на карауле] Дрого почувствовал, что он обладал гордой и воинственной красотой, прямо на ногах. край террасы в тонкой накидке, сотрясаемой ветром. Итак, его судьба решена.

В то время как друзья, которые он оставил в городе, продолжают свою карьеру, зарабатывают деньги и славу и с трудом узнают его во время его редких визитов домой, время для него останавливается. Река времени протекала по форту, крошила стены, смывала пыль и осколки камня, стирала лестницы и цепи, но над Дрого она прошла напрасно - ей еще не удалось поймать его, унести с собой как текла.

В конце концов, враг действительно приходит, хотя это не тот враг, которого он ждал всю свою жизнь. Но он спокойно смотрит на этого непрошенного врага, с изящно покоящейся саблей, один в темной комнате, где звезды вот-вот зайдут. Когда они встречаются, он улыбается, хотя никто не видит.

«Татарская степь» - это классическое путешествие героя, в котором главный герой никуда не идет, но, тем не менее, путешествует по всему спектру человеческого опыта. Как и в случае с экзистенциальной художественной литературой, эта фантастическая история привлекала внимание к скупости языка, используемого для обращения к чрезвычайно сложным темам. Баззати был принят на работу в Corriere della Sera, когда он был студентом юридического факультета и всю свою трудовую жизнь проработал в газете. Он считал, что лучшее фэнтези должно быть похоже на журналистику, сказанное на самом простом языке. Стиль репортажа, который он перенял, придавал его работам жуткий реализм. Ни в коем случае итальянская граница не касается степей, но это очевидное противоречие не беспокоит читателя. И странное упражнение в ожидании врага на всю жизнь кажется в художественной литературе Баззати столь же разумным, как и в реальной жизни.