«Вы просто не можете уйти от реальной жизни, как бы вы ни старались!», - говорит автор комнаты Эмма Донохью.

В Индии на литературный фестиваль ирландско-канадская писательница Эмма Донохью берет под свой контроль свой материал, подружится с историей и своей первой книгой для детей.

Ирландско-канадская писательница Эмма Донохью в Мумбаи.

Студия Mehboob в Мумбаи кишит людьми, а тихого уголка нигде не видно; Итак, Эмма Донохью плюхается на землю для нашего интервью. В городе на литературный фестиваль 54-летняя ирландско-канадская писательница бестселлеров, таких как Slammerkin (2000) и Room (2010), рассказывала на нескольких сессиях о своей работе как автора и сценариста. Но Донохью не меньше, чем историк. Задолго до глобального успеха Room она путешествовала во времени в прошлое, чтобы искать мужчин и женщин и находить их в необычных обстоятельствах. Выдержки из интервью:

Вы написали сценарий для Room до того, как роман был опубликован. Теперь вы делаете то же самое для The Wonder. Это способ получить контроль над своей книгой?

Да, в «Комнате» я сначала написал роман, а потом написал сценарий. Я знал, что книга вызовет большой интерес. Уже были разговоры о фильмах. Я также знал, что в киноиндустрии явно преобладают мужчины; Итак, есть много писателей-женщин, которые пишут романы, и сценаристов-мужчин, которые их адаптируют. Я думала, что собираюсь захватить все, что смогу, и как женщина, и как посторонний.

черно-коричневые пушистые гусеницы

Вас вдохновила ужасающая история Йозефа Фритцля (австрийца, который заключил свою дочь на 24 года в подвале своего дома, подверг ее изнасилованию и физическому насилию, в результате чего родилось семеро детей), не так ли?

Я был, и я продвинул свою историю далеко от этого: я поместил ее в Америке, а не на земле, в сарае с потолочным окном, а не в подземном подвале, с одним ребенком и его матерью, похитительница которой не была родственницей. Это ужасно, но и захватывающие истории - что-то о детстве в замкнутом пространстве, в коробке. И как только я закончил роман, дело Джейси Дугард в Калифорнии было раскрыто. От реальной жизни просто не уйдешь, как ни старайся!

Недавно вы адаптировали Room для сцены. На что был похож этот процесс?

Я делал это раньше, когда писал свою книгу сказок «Поцелуи ведьмы: старые сказки в новых шкурах». Я много работал с пьесами. Фильм более натуралистичен, все должно выглядеть убедительно. Напротив, театр не обязательно должен быть таким естественным - зрители знают, что это декорации. Итак, тогда можно исследовать более игривые, повествовательные аспекты этого. Мы также по-разному отливали его - мать и ребенок были черными, а похититель был белым. Внезапно в этой истории появился подтекст торговли людьми и современного рабства.

Вы уехали из Ирландии, когда были очень молоды, и больше не вернулись. Почему?

Мне было 20, когда я уехал учиться в Кембридж. В Ирландии вы вырастаете, получаете диплом и уходите оттуда - вы делаете своих родителей счастливыми, бросая их. Я определенно рад, что живу не в Ирландии, думаю, он мне показался слишком маленьким. Я рад, что я оттуда, это дает мне настоящее чувство укорененности. Это очень богатая культура, в которой много юмора и рассказов. Канада, в которой я живу сейчас, временами может казаться очень мягкой и уравновешенной, но это очень мультикультурная страна.

В Кембридже ваша диссертация была посвящена дружбе между мужчиной и женщиной в художественной литературе 18 века. Что в прошлом привлекает вас как писателя?

Это был феминистский проект, в котором изучались способы взаимодействия мужчин и женщин друг с другом без ожидания секса или любви, как сегодня. Моя диссертация дала мне возможность заниматься исследованиями в библиотеке в течение трех лет, что вселило в меня большую уверенность в истории, в том, чтобы смотреть на любой период в прошлом и иметь возможность написать что-то, установленное там.

Вы идентифицировали себя как феминистку, когда вам было 16. Что стало причиной этого в столь раннем возрасте?

зеленые гусеницы с черной головой

Наблюдение, правда. Как и большинство ирландцев, я вырос католиком, но не консерватором. Я был самым младшим из восьми детей, и моя мать вернулась к работе после того, как родила меня. Ее считали карьеристкой. В Ирландии 1980-х годов также было много споров по поводу абортов, и я узнал о многих гендерных проблемах в моем обществе. Феминизм дал этому несколько очень веских объяснений.

Помогло ли вам быть феминисткой, когда вы заявили о себе как о лесбиянке?

О нет, я знала, что я лесбиянка в 14 лет. Но я думаю, что меня подтолкнули к феминизму, когда я поняла, что хочу женщин. Политика не предшествовала желанию, но она помогла мне понять, почему я чувствую всю эту стигму и стыд. Позже, как писатель, я очень заинтересовался рассказами о забытых женщинах; Я начал писать историческую литературу с чувством раскапывания никчемных.

Как вы выбираете исторический момент для более продолжительного повествования?

Меня больше удивляет, когда писатели предпочитают оставаться в настоящем. Мы знаем больше о прошлом, и оно предлагает такие интересные истории, часто потому, что ставки были очень высоки. В наши дни вы можете поставить его в положение беженца, между жизнью и смертью; или вы могли установить его в любое время до 20-го века, когда весь мир был таким - одна ошибка любого рода, и люди были в сточной канаве. В это время я ищу что-то, что я могу рассказать в истории. Сначала мне нужно найти историю или небольшой загадочный анекдот. Когда я это делаю, я чувствую себя занозой под кожей, и я, вероятно, не могу найти ответы, потому что вовлеченные люди слишком неясны. Затем я заменяю шляпу историка шляпой писателя.

И «Комната», и ваш последний роман, «Чудо», разворачиваются в довольно замкнутых пространствах. Что насчет камерных драм, которые бросают вызов вам как писателю?

Это похоже на загадку убийства в запертой комнате, хороший способ поднять напряжение и накалить. Мне было бы намного труднее написать обширную и обширную сагу. Но также, глядя на жизнь девочек и женщин, многие из их историй происходят в закрытых помещениях - это трансисторический феномен.

В этом году вы написали свою первую книгу для детей «Лотереи плюс один». Когда к вам пришла идея?

Много лет назад на званом обеде друг попросил меня написать сказку для детей. Она сказала: «У ваших детей две матери, у моих детей - две матери. Почему такие семьи, как мы, никогда не появляются в художественной литературе? »Я подумал об этом и захотел написать о семье, которая была необычной и большой во всех смыслах. Итак, есть две матери и два отца, некоторые дети усыновлены, некоторые родились. Я только что закончила вторую, и моя дочь взяла на себя правки.

Я не хотел давать больших «объяснений» вещей. Я обнаружил, что с детьми все возникает неожиданно и быстро - такие вопросы, как «Было ли что-нибудь хорошее в религии?», Точно так же, как вы пытаетесь найти парковку в торговом центре!