Аллен против Фэрроу: захватывающий документальный фильм из четырех частей, призывающий изменить понятие гения

Документалисты отказываются торговать двусмысленностями, которые долгое время окутывали дискурс. Вместо этого, как и в случае с их предыдущими работами, они заявляют о своей позиции, даже несмотря на то, что на этот раз они выступают против судебного отпущения грехов.

Принимая чью-то сторону, документальный фильм делает наши нейтральные позиции по умолчанию невыносимо неприятными.

Движение MeToo по своей сути открыло возможности для изменения популярного дискурса. Коллективные голоса выживших побудили не столько к альтернативному повествованию, сколько к изучению существующих историй - к очернению знакомых фигур. Как следствие, множество документов ( Джеффри Эпштейн: отвратительно богатый, спортсмен А ), опираясь на обостренное осознание, пытаясь переписать историю. Они исследовали действия обвиняемых, используя эмоциональный вес свидетельских показаний выживших как путеводный свет, одновременно обнаруживая наши слепые пятна относительно власти и нашего отношения к ней. Это делает Аллен против Фэрроу - захватывающий четырехсерийный документальный фильм о давних обвинениях в сексуальном насилии против режиссера Вуди Аллена и пресловутых судебных процессах, которые последовали за его тогдашней партнершей и актером Миа Фэрроу, - прямой результат общественной безотлагательности. За исключением того, что он накладывает на части доказательства не для усиления предоставленной судебной инстанции ( Неприкасаемый ) или с задержкой ( Бикрам: Йог, Гуру, Хищник ), но подчеркните его выкидыш.

Немногое из этого дела ускользнуло от общественности или внимания. Американский режиссер был обвинен в сексуальном насилии над своей семилетней дочерью Дилан Фэрроу в доме Миа Фэрроу в Коннектикуте 4 августа 1992 года. Со своей стороны, Аллен отверг все претензии и назвал обвинения злобной попыткой своего партнера 12 лет - Миа - чтобы отомстить ему за сексуальные отношения с одной из ее приемных дочерей, Сун-И Превин. Вскоре-И был 21 год, Аллену - 56.

Он считал ее непригодной матерью и добивался единоличной опеки над их биологическим ребенком Сэтчел (Ронан Фэрроу) и приемными детьми, Диланом и Мозесом, которых он в конечном итоге потерял. Параллельно с этим Фрэнк Мако, бывший прокурор штата Коннектикут, направил в Клинику по борьбе с сексуальным насилием над детьми больницы Йель-Нью-Хейвен отчет, который после шести месяцев расследования дал Аллену чистую записку о том, что Дилан ненадежен. Позже Мако прекратил предъявлять обвинения, чтобы предотвратить дальнейшие травмы Дилана. В том же году Нью-Йоркское агентство по защите детей Государственного департамента социальных служб в ходе своего 14-месячного расследования пришло к выводу, что обвинения необоснованны.

Эти широкие линии, обнажающие предполагаемый проступок Аллена и его окончательный оправдательный приговор, долгое время служили предпосылкой печально известного спора. Режиссеры Эми Зиринг и Кирби Дик намечают аналогичную траекторию. Но вместо того, чтобы пересказывать, они углубляются в знакомую сказку, выявляя умышленные упущения, обнажая недостатки. Возьмем, к примеру, то, как доклад Йельского университета первым был проинформирован Аллену, минуя Мако, который его инициировал. Или записи расследования были уничтожены, очевидно, по злоупотреблению служебным положением. И что Аллен работал сверхурочно, давая интервью и внедряя свою версию истории - Миа тренирует Дилана - в общественное сознание.

Тогда документалисты отказываются торговать двусмысленностями, которые долгое время окутывали дискурс. Вместо этого, как и в случае с их предыдущими работами, они заявляют о своей позиции, даже несмотря на то, что на этот раз они выступают против судебного отпущения грехов. Они строят его как сам случай - это видно из формулировки названия и использования отрывков из мемуаров Аллена. По поводу ничего чтобы компенсировать его отсутствие (он, очевидно, отказался от интервью) - выбор их стороны с самого начала и опровержение любой критики этической ошибки с нашей длительной ошибочностью суждений о влиятельных людях.

Документальный фильм опровергает любые опасения по поводу того, что мы не приобщаемся к другой стороне, предполагая, что долгое время «другая сторона» была единственной стороной; его история была единственной. В этом смысле, Аллен против Фэрроу Заслуга основывается исключительно на эффективности заявления, решительности повествования.

Документальный фильм опровергает любые опасения по поводу того, что мы не приобщаемся к другой стороне, предполагая, что долгое время «другая сторона» была единственной стороной; его история была единственной. (Источник: Disney + Hotstar)

В четырех эпизодах Зиринг и Дик, фильмография которых включает обширную работу с жертвами сексуального насилия ( На записи, Охотничьи угодья ) изложить известное повествование и перерезать его с тем, что они рассказывают, - дополненное кипами архивных кадров из домашних видео, редких фотографий и ранее не слышанных телефонных разговоров - чтобы в дальнейшем предположить ненадежность Аллена как рассказчика, предполагая, что режиссер является способен на оба: на того, кто ошибается, и на того, кто проецирует себя на обиду.

Во время одного из телефонных разговоров Миа и Аллена, когда его спросили, записывает ли он звонок (Миа начала записывать звонки, когда их отношения заканчивались, опасаясь, что он делал то же самое), он отвечает в своей собственной невротической манере, даже не зная, как это сделать. Спустя несколько мгновений можно услышать, как он кому-то говорит, что действительно это делает. В другом случае он обвиняет ее в разговоре с журналом и категорически отрицает, что делала что-либо подобное. Вскоре он появился на обложке.

Эта двойственность подкрепляет другие заявления Миа о том, что она часто сотрудничает со своими фильмами, но разделяет неравные партнерские отношения. В какой-то момент актер признается, что испугался перед съемкой. «Я мог быть забавным, но не слишком забавным», - рассказывает она, одновременно признавая, что в течение многих лет у нее не было агента и часто говорили, что ее легко заменить. Она появилась в англоязычном фильме через 14 лет после того, как ее десятилетние личные и профессиональные отношения с Алленом закончились в 1992 году.

Но самое ужасное, когда Дилан, оказавшийся в центре испытания, вспоминает, каким снисходительным он был отцом, и с яркими подробностями озвучивает то, что он сделал позже. Усыновленный Мией после того, как Аллен выразил желание иметь белокурого ребенка, Дилан вскоре сблизился с ним. И он был одержим. В нескольких интервью, многие из которых используются, он утверждает, что без ума от нее. По мере того, как рассказывается о происшествиях того ужасного дня, чему помогает болезненное видео маленького Дилана, рассказывающего Миа, что папа коснулся моих интимных мест, на экране доминируют изображения пустого чердака. Скрытность, которую дает пространственная перспектива, ставит зрителей на место Дилана, унося нас с собой на чердак, успокаивая наше чувство попадания в ловушку. Он умоляет нас собрать воедино картинку, которую документальный фильм, кажется, боится сделать сам. Это заставляет нас с пронзительной ясностью разделить ее предательство.

Вызвать чувство предательства - цель и цель документального фильма. (Источник: Disney + Hotstar)

Вызвать это чувство предательства - цель и цель документального фильма. Существуя в сверхсознательном мире, который уже борется с чувством вины за незнание, он превращает нашу вину в оружие. Это наполняет нас чувством неудачи из-за того, что мы подводили Дилан все эти годы, за то, что сидели на заборе до 2014 года, когда она написала открытое письмо, в котором недвусмысленно подробно описывала свое насилие. Но этот обман, Аллен против Фэрроу проявляет, пробегает глубже. Если Аллен подвел свою дочь, он не сделал ничего лучше для нас. Если Дилан смотрел на него снизу вверх, то мы тоже самое долгое время. Если он сломал ее доверие, то разве он не сделал что-то похожее на нас, годами используя свои фильмы для нормализации отношений - сосредоточившись вокруг пожилых мужчин (почти всегда с его помощью), которых дергают более молодые, сексуально заряженные женщины, - что восстановление истории доказало быть неточным и оскорбительным? Разве он не использовал свое искусство для самообороны?

Что же тогда, спрашивается в документальном фильме, мы будем делать с его искусством или со многими людьми-монстрами, которые используют свое положение для управления повествованиями и дары, чтобы отточить свои инструменты реабилитации? Уклоняемся ли мы от ответственности, рассматривая их работу в отрыве от их личности? Или мы, в соответствии со временем, их вообще отменяем? Для человека, который большую часть своей жизни прожил безнаказанно, имеет огромный объем работы и ошеломляющее количество похвал, последнее одновременно неуместно и криминально запоздало. И если любовь субъективна, не должны ли мы допускать ее различия?

Но, приняв сторону жёсткости журналистов-расследователей, Зиринг и Дик призывают пора изменить наше представление о гениальности, освободить место для моральных недостатков в нашем преклонении перед наследием, проинформировать, если не ограничить то, что мы так свободно предлагаем. Пришло время посмотреть на артистов такими, какие они есть, а не такими, какими мы хотим их видеть. Принимая чью-то сторону, документалисты делают наши нейтральные позиции по умолчанию невыносимо неприятными.

Аллен против Фэрроу будет транслироваться на Disney + Hotstar