Вишал Бхардвадж: человек, который дал в Болливуде самые интригующие женские образы.

За более чем десятилетнюю карьеру Вишал Бхардвадж пробовала себя в нескольких жанрах и представила важных и интересных женских персонажей, наделяя их полномочиями, которые нечасто можно увидеть в Болливуде.

Женские персонажи Вишала Бхардваджа яростно любят и требуют, чтобы их любили с такой же жестокостью.

Боло… вапас, Мери Джаан. Одетая в огненно-красное платье, любовница гангстера говорит мужчине, в которого влюблена, диктуя условия привязанности, которые он слишком напуган, чтобы сказать вслух. Она делает это, все время демонстративно приставляя к нему пистолет. Этот человек, закадычный друг гангстера, просит ее вернуть его, а затем пытается пересилить. Она направляет пистолет в небо и нажимает на курок. Она не уступит, пока он не сдастся. И он это делает. Он повторяет за ней, подражая тому тону, которым она хочет, чтобы с ней разговаривали. А затем она смеется, радуясь собственной победе, пока мужчина с ушибленным эго не бьет ее прямо по лицу и не обнимает.

Maqbool это не только первая адаптация пьесы Вишала Бхардваджа по пьесе Шекспира, но и во многих смыслах фильм, сформировавший творчество режиссера. Макбет , как и другие пьесы Шекспира, придает больший вес женскому персонажу. В пьесе, отмеченной неконтролируемым и безжалостным маршем человека к власти, именно леди Макбет заставляет Макбета понять, на что он способен, а также показывает ему средства для этого - убивая короля Дункана. В резком отступлении Бхардвадж Maqbool находится в темной глубине преступного мира Мумбаи. Бхардвадж лишает леди Макбет свободы воли и легитимности, когда адаптирует ее к Нимми. Мусульманка с теневым прошлым, живущая с мафией доном Аббаджи вне брака, Нимми - гораздо более ограниченная фигура, чем ее литературный коллега. Совершенно очевидно, что Бхардвадж делает ее еще более бессильной, выводя ее за пределы брака. Она хозяйка, а в свою очередь падшая женщина.

В статье Все мужчины короля и все женщины короля: чтение Макбула Вишала Бхардваджа как творческий неверный перевод шекспировского «Макбета» , автор Субарна Мондал далее разъясняет маргинальность Нимми. Nimmi выполняет все требования к марже. Она - мусульманка из Лакхнау с туманным прошлым, которая живет с Аббаджи вне брака и разделяет незаконные отношения с самым надежным последователем Аббаджи, Макбулом, пишет она. То, что она разделяет с леди Макбет, - это ее безоговорочная любовь к Макбету, в данном случае к Макбулу, и ее отказ остановиться, не дожидаясь достижения своей цели. Леди Макбет движет жестокими амбициями, но Нимми движет любовь. Она не может оставаться с мужчиной, в которого влюблена, пока Аббаджи не умрет, и она убедит Макбула выступить против единственного человека, которому он верен, заставив его осознать свою сексуальность.

Макбул был первой адаптацией пьесы Вишала Бхардваджа по пьесе Шекспира. (Источник: фото из файла)

Если Бхардвадж представляет Нимми как внешне беззащитную женщину, он также дает ей осознание ее сексуальности, что является редкостью в Болливуде. В отличие от леди Макбет, Нимми не считает женщину или ее сексуальность сдерживающим фактором. Она не говорит Приходите, духи / Которые склонны к смертным мыслям, разнесите меня здесь . Нимми может постичь та же участь, что и леди Макбет, когда она впадает в безумие, но она выделяется как этот редкий женский персонаж, осознающий свою свободу воли и не колеблясь в использовании ее в своих интересах. Нимми во многих отношениях становится образцом для подражания другим женским персонажам Бхардваджа.

какие бывают виды растений

Женщины в фильмах Вишала Бхардваджа

Фильмы Бхарадваджа не ограничиваются несколькими жанрами. Таким образом, возможности изображения определенных типов и размеров персонажей в его фильмах увеличиваются, что он всегда хорошо изучал, - говорит Аниндья Сенгупта, доцент кафедры киноведения Университета Джадавпура. За более чем десятилетнюю карьеру и девять художественных фильмов Бхардвадж пробовал себя в различных жанрах. Он адаптировал три трагедии Шекспира - Maqbool (2003) была адаптацией Макбет , Омкара (2006) из Отелло а также Хайдер (2014) из Гамлет а также снимал фильмы с участием детей и для детей. Раскина Бонда Синий Зонтик был снят им фильм и Макди, его режиссерский дебют, повествовавший о молодой девушке и ведьме, застрявших в особняке. Подобно тому, что говорит Сенгупта, он редко придерживался определенного жанра, даже работая в рамках парадигмы основных фильмов Болливуда. И это несоответствие, как считает Сенгупта, позволило ему представить женщин и, возможно, даже наделять их полномочиями иначе, чем другие режиссеры. Он воссоединил популярное кино на хинди с литературой и литературной классикой, что еще больше раскрепостило его воображение в изображении женщин, говорит Сенгупта.

В мире, созданном Бхардваджем, без сомнения доминируют мужчины. Будь то Макбул, Омкара, Каминей или более поздний Рангун , повествования наполнены жаждущими власти и любопытно ранимыми мужчинами. Пули и вспыльчивость летят от стены к стене. И все же в этом мире высоко стоят женщины. Иногда заимствованные у Шекспира, иногда написанные им, они часто лежат в основе повествования. Они вызывают почти тревожное беспокойство. Они яростно любят и с такой же жестокостью гарантируют, что их снова полюбят. Они могут колебаться, но редко сдаются. И Бхардвадж делает это, при этом не называя свои фильмы их именами или предпочитая рассказывать истории, ориентированные на женщин. Женские персонажи Бхардваджа достигают большего, чем герои таких фильмов, как Свадьба Вере Ди, что по сути сводит их к карикатурам, - говорит Асем Чабра, писатель и кинокритик. Женские персонажи Бхарадваджа могут не появляться на экране долгое время, но они очень хорошо проработаны, говорит Чабра, добавляя, как Приянка Чопра в Каминей, история о соперничестве братьев и сестер, или даже Карина Капур и Конкона Сен Шарма в Омкара оставили неизгладимый след, несмотря на свои непродолжительные роли.

длинный черный жук в доме

В «Камине» Приянка Чопра сыграла короткую, но впечатляющую роль. (Источник: YouTube)

Это Газала в Хайдер который, возможно, равен экранному времени и, если можно добавить, влиянию Nimmi. На основе Гамлет , Заведения Бхардвадж Хайдер в турбулентности, обрушившейся на Кашмир в 1995 году. Его Гамлет - студент, который возвращается домой после внезапного исчезновения своего отца, а его Гертруда, Газала, - женщина, глубоко запутанная в табуированных отношениях. Наполовину вдова, она находит утешение в компании Хуррама, своего зятя, и, к большому потрясению своего сына, не выказывает особого горя из-за внезапного исчезновения своего мужа. Газала Бхардваджа, великолепно изображенная Табу, выделяется как глубоко трагический персонаж, которому суждено было стать свидетелем презрения сына к ней, а также суждено было любить его страстно, почти одержимо.

Газала далека от матерей, которые обычно представлены в основных фильмах Болливуда. Она отказывается горевать по мужу и сожалеть о своем положении. Видя отвращение Хайдера к ней, Газала также осознает, что он будет слушать только ее. Только любовь Газалы может вывести из строя Хайдера, и она делает это, превращая его трагедию в ее собственную. Газала в Хайдер Сенгупта говорит, что это более сильный, более конкретный и сложный персонаж, чем Гертруда Шекспира. Чхабра разделяет мнение Сенгупты. Газала - очаровательная, очаровательная женщина, склонная к манипуляциям. По его словам, она влюблена в своего сына, а также в других мужчин, и Табу еще больше усиливает роль своей потрясающей игрой. В Рангун В последнем фильме Бхарадваджа главная героиня Джулия действительно кажется нетипичной героиней Бхарадваджа. Она повторяет то, что ей говорят, и даже подчиняется приказам. Но ближе к концу, когда она требует любви, даже не указывая на пистолет, она становится похожей на Нимми или Газалу.

Хайдер был адаптирован из «Гамлета» Шекспира. (Источник: фото из файла)

Давать или не отдавать должное Бхардваджу

Бхардвадж широко заимствовал у Шекспира, мир которого эмоционально сложен. Женщины действительно играют важные роли в пьесах, выбранных режиссером, но Бхарадвадж не изобретает этих женских персонажей, - говорит Ранджани Мазумдар, профессор кинематографии Школы искусств и эстетики Университета Джавахарлала Неру. Бхардвадж адаптирует пьесы Шекспира к гангстерскому миру, и благодаря этому его женские персонажи становятся интересными, добавляет Мазумдар. Нельзя игнорировать то, что говорит Мазумдар. Саат Хун Мааф, возможно, единственный «женский фильм» режиссера Бхардваджа, не адаптированный по пьесе Шекспира, остается одним из его самых неудачных, подвергаясь критике как критиками, так и зрителями. Остается неясным, насколько Бхардвадж действительно заслуживает похвалы - был ли он просто умен в своем выборе или у него есть определенная повестка дня в представлении женщин так, как он это делает.

Однако для женщины не принято смотреть на мужчину, которого она любит, скромно и вызывающе, и сообщать ему, что в ее теле двенадцать родинок, а затем умолять его, даже дразнить его, увидеть каждого из них. Нимми знает.

Бхардвадж, возможно, намеренно не представил наделенных властью женщин, но он определенно решил вооружить своих женских персонажей взрывной способностью, которая угрожает дестабилизировать и даже разрушить сам мир, в котором они находятся, если что-то пойдет не так.